• 缘结勃拉姆斯交响音乐会

    2004-04-24

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    指 挥:杨 洋
    小提琴:徐惟聆
    大提琴:秦立巍

    主要曲目:
    勃拉姆斯 A小调小提琴与大提琴二重协奏曲,作品102号
    勃拉姆斯 G小调钢琴四重奏,作品25号(勋伯格为管弦乐队配器)

    曲目简介:

    勃拉姆斯 A 小调小提琴与大提琴二重协奏曲,作品 102 号

      1887年,勃拉姆斯准备创作一首弦乐协奏曲。最初他想写成一首小提琴协奏曲,后来又在小提琴大师约阿希姆的帮助下将其写成小提琴与大提琴二重协奏曲。于同年10月15日在德国科隆由勃拉姆斯指挥首演,由约阿希姆演奏小提琴,豪斯曼演奏大提琴。

      勃拉姆斯的性格含蓄内向,在曲风方面倾向于古典的风格,他对自己要求很严,一生的作品数量虽然不是很多,但可以说篇篇皆为上品。

      在这首二重协奏曲中,力求体现的是一种内在、深刻、含蓄的美感。第一乐章,快板,奏鸣曲形式。开始时,先由大提琴以其较低沉的音色奏出有狂想性质的乐段,乐思在经过发展之后,独奏小提琴加入进来。随后,多彩的二重奏便表现得越来越丰富,也越来越精彩。它们时而与乐队交替,时而又游离于乐队的协奏之上,就像一对海鸥在海浪中飞翔嬉戏一般自由自在。第二乐章,行板。音乐旋律优美,但却带有几分忧伤和暗淡的色彩。乐曲先由圆号悠闲地开始,乐队似回音般地承接,主奏小提琴与大提琴重奏的美感体现出勃拉姆斯对约阿希姆友谊的深情描绘。第二段由管乐器悠然而起,好像继续前段悠闲的梦,主奏小提琴可爱的旋律,紧接着主奏大提琴地继承。在弦乐的伴奏中,幽幽地透着一股深藏不露的热情。第三段则是第一段的再现,只是节奏稍加变化。第三乐章是一个快板乐章,音乐旋律充满了匈牙利回旋曲式的叠句特征。它以一种难以抑制的欢乐情绪在大提琴上奏出。随后小提琴也加入复奏,最后全曲在一种急风暴雨般的热烈氛围中辉煌结束。

    勃拉姆斯 G小调钢琴四重奏,作品25号 (勋伯格为管弦乐队配器)

    德国作曲家约翰内斯·勃拉姆斯的G小调钢琴四重奏作于1861年。

      G小调钢琴四重奏是一部重要的、雄心勃勃而又有些传统感觉的作品。忧郁而宽广舒展的第一乐章是勃拉姆斯所作最具探索性的奏鸣曲曲式,富於活力、旋律优美。但这一乐章弥漫着疑虑重重的气氛,得不到令人慰藉的应答,只是在结尾处,抒情般宁静中不时闪现激情,给人带来希望,但终止时仍给人留下一分伤感。

      勃拉姆斯原来把第二乐章称为谐谑曲,後来又改称为间奏曲,但这与他在早期作品中的谐谑曲毫无相像之处。这个用轻声演奏的典雅间奏,充满了柔和色彩的情感表达,音乐的陈述显得辛酸而柔弱无力。

      慢乐章中哼鸣般的主题平缓地流动,有如身心唱和。一个有力的、带符点的节奏赋予作品一种张扬的个性,这一色彩斑烂的片断缓解了情感的紧张,给一直笼罩阴影的音乐情绪洒进一缕温暖的阳光,并引出了末乐章中无拘无束、自由奔放的吉普赛回旋曲。

      1937年,奥地利作曲家阿诺尔德·勋伯格(1874-1951)把勃拉姆斯四重奏重新调配乐器,改成一首由大管弦乐队演奏的乐曲。勋伯格以大师般的手法流畅地处理了复杂的曲式。通过增加旋律的色彩幅度,提高了作品的对比,加大情绪上反差。把一种更为积极的精神渗透在音乐的进行当中,并在极为辉煌的《吉普赛回旋曲》中达到了情绪的顶点。

      勋伯格的改编曲除了重新配器外,更在勃拉姆斯的原作的结构上加入一些变化,改编的乐曲保留勃拉姆斯原作的精粹,更由于勋伯格的风格影响,使勃拉姆斯的作品变得富有强烈的20世纪时代气息,给人更加深刻的印象。

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        今天的两首曲子都非常好听,非常喜欢~

        第一首不知道是什么,嘻嘻,不是原定的钢琴四重奏。有点可惜,上次两台钢琴已经很精彩了,四重奏不知道要有多壮观呢。不过这首曲子的旋律很美,很对我的胃口,后来才发现几乎没有鼓啊钹啊这些打击乐出现,偶尔用一下三角铁,圆号也很少发音,我不喜欢的都没来呵呵,而小提琴好像比往日多了几把,所以以小提琴、中提琴、大提琴为主,长笛为辅,奏着非常流畅的旋律,几个声部的层次丰富而和谐,比较少撞击、斗争的元素。都说勃拉姆斯是最后一个古典主义者,又说他崇拜贝多芬,在一些和弦的强音上可以感觉得到,不过觉得他比贝多芬更温和,所以我更喜欢~曲终的时候还是少不了鼓和圆号,不得不承认这两种乐器确实比较嘹亮辉煌有力,如果不用,就会有“到喉唔到肺”的感觉。

        不知道勃拉姆斯想表现的主题和情绪是什么,我光觉得好听,已经忘了去想。勃拉姆斯给我一阵很特殊的感觉,跟前面几场的作品完全不同,似乎特别丰满,又特别含蓄,不是轻盈的,不是激烈的,不是活泼的,也不是优雅的如莫扎特,不知道怎么形容,几种乐器奏着融洽的旋律,没有游离出来争风的,似乎是海纳百川的深沉和丰富。不,也不恰当……不过勃拉姆斯的“在古典规范内的矛盾挣扎”,我没有特别感觉,他的挣扎怎么都比马勒含蓄多了,马勒让我的神经都快绷断了,而勃拉姆斯,只是让我深深叹息……

        第二首曲子,小提琴和大提琴的二重奏——惊叹。大提琴一响起,低沉的颤音就马上抓住我的心了,我叹息着,怎么会有这么动人的声音,包涵着这么动人的情绪,然后小提琴在高音部奏起,纤细,敏感,音色华丽得忧伤。两把琴交互奏着,小提琴时而低音与大提琴共鸣,时而以大提琴为伴奏在高音部跳着绚丽的舞蹈,让人目眩,正颤抖着大提琴的颤抖,又被小提琴的如泣如诉牵引过去,那么多精彩,那么多感情,我来不及抓住细细品尝,正如白妞说书,以为已经叹为观止了,翻了一山又见一险峰。

        据说这是勃拉姆斯为约阿希姆的友谊而作,我却怎么听都像爱情曲。我的直觉认定小提琴是忧伤的,因为特别敏感,细腻,所以会有更多的忧伤。也因为特别美丽,所以更让我赞叹怜惜,害怕她的易碎易逝,所谓凄美,美丽仿佛总是有点悲哀的底子,就像广芭梁祝的那些美丽光华下的霓裳羽衣,美到了极点,我就会感动得想落泪,无法解释的原因。而大提琴的颤抖,低沉的叹息就更不用说了。听着小提琴和大提琴的琴瑟和鸣,我就觉得很像梁祝的故事,最最美丽也最最忧伤的故事,同窗共读,十八相送,生离死别,双双化蝶……突然奇怪梁祝为什么只是小提琴协奏曲,而不是二重奏,小提琴和大提琴模拟男女情侣,再形象不过了。不过,这里的大提琴显然比迟钝木讷的梁山伯热情得多,那种深沉的狂热能打动任何女孩子的心,而小提琴就跟祝英台一样的聪慧、柔韧勇敢……

        不想再写下去了,任何语言任何比喻都不能描述我听到的这两把琴的美丽,而只能局限和贬低。只想再听一次,再听一次……

        最后不能不提的是,徐惟聆和秦立巍的演奏都极富激情,excellent.而乐队的伴奏不像第一首曲子那么重旋律,节奏感稍强,衬托得提琴的二重奏更富表现力,曲终急管繁弦鼓声隆隆的收场真是畅快淋漓啊!奇怪西洋交响乐总是这种辉煌的结束,不会渐行渐远声渐消,余音袅袅?

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    评论

  • 啊啊怎么办啊?多少钱?
    回复godgod说:
    带学生证去星海填表就行了,60一年,只要周六有演出都可以去听彩排,大概一个月有3、4次,还有很多讲座,很抵噢~最近帮3个人办了,我似乎应该去兼职sell卡。。。
    2004-04-26 16:03:38
  • 羡慕啊~
    回复godgod说:
    办个会员卡就可以听啦,咔咔
    2004-04-25 01:22:19
  • 赞。

    怎么不写写今天的观感呢。
    回复totem说:
    吃完饭再写嘛
    2004-04-24 19:21:12