• 香港的蝴蝶:《蝴蝶》&《她名叫蝴蝶》

    2005-05-19

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    《蝴蝶》
      导演:麦婉欣
      主演:何超仪、田原、陈逸宁、葛民辉

          风评不错的一部非商业片,我比较喜欢它的剪接和画面(难道是同志电影看多了对内容情节没感觉?),在两个年代三对lesbians间穿插跳跃,叙述地有条不紊,连接很紧密;不少画面处理成陈旧的褐色,颗粒粗糙,很有感觉。出现的政治事件,让我联想到《玻璃之城》。几个女主角都很放得开,比较郁闷的是葛民辉,化了灰他还是《买凶拍人》那杀手,看见他我就想笑,偏偏要演一个悲剧人物!


          《蝴蝶》原是导演麦婉欣写来送给自己的生日礼物,後来她看到台湾女作家陈雪的【梦游1994】,特别喜欢当中的【蝴蝶的记号】,于是联络陈雪,及後就将两者融合成电影。接著她获得艺发局的支助,找到了性格演员何超仪及最瞩目新人田原,开始了《蝴蝶》的拍摄,当中困难重重,幸好最终它能破茧而出,并获香港及不少海外影展垂青,包括∶

  • 威尼斯影展「国际影评人双周」部分的开幕电影
  • 「斧山电影节」参展亚洲电影
  • 「东京电影节―Wind of Asia」竞赛电影
  • 「瑞典斯德哥尔摩电影节」参展电影
  • 「香港同志影展」开幕电影
  • 荣获今届「台湾金马奖」两项大奖提名―最佳改编剧本(麦婉欣)、最佳新演员(田原)

          麦婉欣谓《蝴蝶》除了写女同性恋外,亦写一个平凡女人的生命,片中众多女性角色,凑合起来可以看到不同女性面对同样的处境与感情。年仅19岁的田原以「跳房子」身份推出唱片《希望森林》,摇身一变成为中国最具国际化魅力歌手,此片乃她首部参演的电影,她自然演绎小叶一角,介入何超仪及葛民辉夫妇的感情,表现自然开放,令人眼前一亮。

    内容简介:

          蝶(何超仪饰)是生活平稳丰裕的中学教师,一天在超级市场内遇上了偷东西吃的女孩小叶(田原饰)。小叶拥有孩子般笑容和倔强,令蝶深深著迷,叫醒了她埋藏在体内多时的欲望。

          阿蝶思绪无法平复,她甚至尝试更频繁地亲近丈夫(葛民辉饰),企图挽救自己的失控;她努力教书,认真做家事,抱著孩子告诉自己不能自私地毁坏这个幸福的家,但 周遭的事,将蝶推向另一个属于她的世界。蝶重新审视生命深处中每一个结―包括年少时的恋人真真(蒋祖曼饰)。蝶与真真有过一段没有开花的感情。本来已经习惯放弃的蝶,再无法轻易顺从别人的期望,满足旁观者的评断。就算只有一次也好,蝶也要让自己做回真我……

    影评:《蝴蝶》——拥抱真我(by井月)
    看得和写得很用心,上面说拒绝转载,就贴网址吧:
    http://www.mov8.com/movie/review.asp?id=27937


    施叔青《她名叫蝴蝶——香港三步曲之一》

          “香港三部曲可以說是施叔青最膾炙人口的代表作,更被亞洲洲刊評為二十世紀百大中文小說之列,在中文小說中的地位可見一斑。”哇塞,好大的名头。这是一本让我很佩服的小说,但说不上喜欢。

          作为女性作家,从女性视角来写女性为主角的小说,却出乎意料地理性:1880年港督轩尼诗提出的反对华人蓄婢案,1892年夺去2552人生命的鼠疫和香港政府洁净局放火焚烧华人区,1895年颁布的新住宅条令,一一和女主人公黄得云的命运对应一段一段的历史文献,旁征博引,考证翔实,将历史还原到一砖一瓦,一花一木,不放任自己的想象力。作者在序言中说,“当我从标本发现一种黄翅粉蝶,那份惊喜此生难忘。我找到了地道的香港特产,精致娇弱如女人的黄翅粉蝶。虽然同是蝴蝶,香港的黄翅粉蝶于娇弱的外表下,却敢于挑战既定的命运,在历史的阴影里擎住一小片亮光。”蝴蝶和弱女子黄得云,都承担着象征香港命运的重任。“西方/男性/殖民者和东方/女性/被殖民,是一组对应结构。女性的被动是被殖民的象征,而男性的雄风却是殖民者权威的体现”。以致有论者以为她的创作“有部分意图是写来给学术理论分析的”,“已具有教科书的意义”。

          所以,我阅读的第一感觉是佩服,这个作者太强了,阅读快感也来自于历史和小人物命运的密切结合。然则“成也萧何败也萧何”,理性和大量引用史料的写法,赋予小说非同寻常的历史厚重感,却难免破坏小说情节的完整性,情节发展略显刻意。如《蓝风筝》般将历史作为改变人物命运的大背景,对人物进行有骨有肉的刻画的风格会更让我偏爱,我偏爱画面和故事呈现的历史,而非文字和数据证明的历史。不过毕竟电影和书不一样,我似乎没看过真正意义的历史小说,或许我下的断言不正确。

          当然施叔青的文笔是相对不错的,张悦然之类的漂亮在她面前只显得寒碜稚嫩。对人物的内心挖掘也很深入。会情不自禁地跟张爱玲的《沉香屑——第一炉香》对比,对书中的时代一个复现,一个亲历,笔法却是相反,一个还原,一个虚构,读起来那个更真实呢?或许是前者比较精确,然而后者更加动人。这就是历史和文学的区别吗?


    作者简介:
    转载自文学视界,可在线阅读作品
    http://www.white-collar.net/01-author/s/06-shi_sq/shi_shuqing.htm

         台湾著名现代派女作家,台潭彰化人,生长于鹿港,淡江大学外文系毕业,后留美专攻戏剧,获纽约市立大学(CUNY)硕士学位,曾先后任教于政大及淡江,现居香港,从事文学创作;二十年来出版长短篇小说甚多,包括洪范版《愫细怨》及《韭菜命的人》等五种。此书《她名叫蝴蝶》为施叔青写作计划中《香港三部曲》之一,通过厂泛而精密的资料搜集、检验、分析,作者以不平凡的野心构架起十九世纪香港割让英帝国初期的时窍网点和脉络,凸显出一女牲自内地流落香港之风尘,笔端所及包括当年华人和殖民者的关系,各别的生死遭遇,以及彼此纠缠之命运,略无所遗。
         1978年,香港成为其生命中“第三个岛”,这个“岛民”孕育出一系列“香港传奇”(后结集为《一夜游》、《夹缝之间》两书),以细腻笔调、敏锐触角、鲜活语言来描绘香港五光十色的众生相;该系列小说在海峡两岸均有热烈回响。近年来施叔青致力于促进两岸文化交流,曾以年余时间访问大陆具代表性的十五位名作家,这些采访实录后结集为《文坛回顾与前瞻》。 

    内容简介:

          十九世纪末期,东芜农村小女孩黄得云被人绑架到香港做了红妓,后来母因子贵,成了香港上层社会的名流。一个苦难少女及其后人的际遇经历,构成了完整的三部曲;作者用以折射出香港自1842年开埠以来的发展历程。
          第一部《她名叫蝴蝶》
          黄得云被掳到香港时才十三岁,经倚红阁一番调教,专门侍候洋人,在摆花街艳帜高张。四年后,香港突然爆发了一场鼠疫,人们成批地死去。黄得云离开妓院,成了洁净局代理帮办史密斯的情妇,并住进了跑马地唐楼。她痴心一片,没料到怀下了洋人的骨肉后却遭了抛弃,而她已无法重返青楼……
          文笔古艳凄婉,“读来像凝视一帧古风泛黄的照片”。
          这不是一部纯靠虚构的小说,也不是像表面上看起来那样的一部家族史,作者认真地研究了历史,着力去营造那个时代的风情背景与氛围;1894年鼠疫、1898年英人强租新界、香港两次大罢工、日据时期、七十年代中产阶级的兴起、香港经济的起飞……香港的百年大事依附着书中人物,穿插着离奇的掌故传说,“随着时代往前推展”,以图涵括百年来的香港。全书还以浓墨重彩刻画了不同时代在香港生活的洋人:他们的生活、习俗与心态。描述生动而审视深入,这在今人的文艺作品中是不多见的。

    刘登翰:道不尽的香港http://www.bookhome.net/xiandangdai/other1/tmjhd/001.html

    一篇正儿八经的中文系论文:民族寓言与复调叙述——《扶桑》与《她名叫蝴蝶》比较谈http://hwwx.stu.edu.cn/qikan/2003.5/20030513.html

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    历史上的今天:

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